Tibetan
རྣ་བའི་འདབ་མའི་འོག་ཟུར་ནས་བརྩམ་སྟེ། རྩ་བ་ཁུག་པ་ལྟ་བུ་ལ། རྩེ་མོ་ཀངྐ་ནི་སྟེ་སྡིག་པའི་རྭ་ལྟ་བུ་རྩེ་གཉིས་པའི་འབུར་གྱི་སྣ་བུག་གི་རྩེ་མོའི་སྟེང་བར་དུ་འཁོར་བ། ཀ་ནིའི་སྡིག་པའི་རྭ་གཉིས་ཀྱི་བར་དུ་གྱེན་དུ་སོར་གཉིས་ཞེང་དུ་སོར་མོ་གཅིག་པའི་གཤོང་བུ་དང་ལྡན་པ། རྡོ་གཞོང་སྟེང་ནས་གྱེན་དུ་སོར་ཕྱེད་གཉིས་ཀྱི་མཚམས་སུ་ཀ་ནིའི་རྒྱབ་ཏུ། རྒྱ་དཔངས་རྐང་པ་གཅིག་གི་གཤོང་པུས། ཤ་འབུར་གྱི་འོག་ནས་བརྩམ་སྟེ་རྣ་བའི་རྩེ་མོའི་བར་བསྐོར་ཏེ་མར་སྣེ་རིམ་པར་ཕྲ་ཞིང་ཡར་སྣེ་གཤོང་བུ་འགེབས་ཚུལ་དུ་འཁྱིལ་པའོ། །དེའི་ཕྱི་རོལ་ཏུ་རྣ་བའི་འཁྱིལ་བ་ཞེས་བྱ་བ་པགས་པའི་རང་བཞིན་ཞེང་སོར་ཕྱེད་དམ་བཞི་ཆས་ཡར་སྣེ་རྣ་ཀ་ནིའི་སྟེང་ནས་ཞེས་གཡའ་སེལ་ལས་སོ། །འདན་གྱི་སྟེང་ནས་འགེབས་པ་ལྟར་ནང་དུ་འཁྱིལ་ཞིང་། མར་ སྣེ་རྣ་ཤལ་གྱི་ཟུར་བར་དུ་རྣ་བའི་མཐའ་སྐོར་ཏེ་གནས་པ་དེ་ལ་བེར་ཀ་རེས་ཞེས་ཀྱང་བྱའོ། །རྣ་བའི་ནང་དུ་གཤོང་བུའི་ཆ་རྣམས་ཕྱི་རྒྱབ་ཏུ་ནང་དུ་འབུར་ཆ་དག་རྒྱབ་ཏུ་གཤོང་བུར་གྱུར་པའོ། །སྙན་ཤལ་མ་ངེས་གསུངས་ཀྱང་བྲིས་ཆར་སོར་བཞིའམ་ལྔ་ལས་མི་རིང་བར་བྱ། ཞེང་སོར་ཕྱེད་གཉིས་པ་མདུན་དུ་འཕྱང་ཞིང་མཛེས་པར་བྱའོ། །འབུར་སྐུའི་རྣ་བའི་མདུན་གྱི་ཞལ་ཞེང་སོར་མོ་བཅོ་བརྒྱད་ཡོད་ལ། བྲིས་ཆར་སོར་བཅུ་གཉིས་སུ་བྱེད། རྣ་བ་གཉིས་ཀྱི་རྒྱབ་ཀྱི་བར་ཚད་སོར་བཅུ་བཞིའོ། །རྣ་བ་གཉིས་ཀྱི་རྩ་བའི་ཚད་སོར་གཉིས་རེ་གཉིས་རེ་སྟེ་དེ་ལྟར་ན་དབུ་ཡི་མཐའ་སྐོར་གྱི་ཐིག་ལ་སོར་མོ་སུམ་ཅུ་རྩ་དྲུག་འདོད་དོ། །རྣ་བ་གཉིས་རྒྱབ་ལོགས་སུ་སོར་ཕྱེད་གཉིས་འཕྱར་བའོ། །དེས་དབུ་ཡི་ཐིག་སོང་། དེ་ནས་ཀོས་ཀོ་འཕྱར་བའི་རྩ་བའི་འོག་ཏུ། མགྲིན་པའི་དཔངས་ཚད་སོར་བཞི། ཞེང་སོར་བརྒྱད་པ། བུམ་པ་ལྟར་ཟླུམ་ཞིང་སྨད་རྒྱས་ལ་མཛེས་པ། རི་མོ་གསུམ་པ་སྟེ། ཀོས་ཀོ་ནས་མར་ལ་སོར་གཅིག་ལ་རྐང་པས་དམན་པར་རི་མོ་དང་པོ། དེ་ནས་སོར་གཅིག་དང་རྐང་པ་གཅིག་གཞལ་བར་གཉིས་པ། དེ་འོག་སོར་གཉིས་གཞལ་བ་མགྲིན་པའི་རྩ་བ་གསུམ་པ་སྟེ། རི་མོ་དེ་རྣམས་དབུས་ནས་མཐར་རིམ་པས་ཕྲ་ཞིང་རྩེ་མོ་གྱེན་དུ་ཕྱོགས་པ། མགྲིན་པ་ཆོས་ཀྱི་དུང་གསུང་ཚངས་པའི་དབྱངས་འབྱུང་བའི་གནས་སོ། །མགྲིན་པའི་མཐའ་སྐོར་སོར་མོ་ཉེར་བཞི་སྟེ། ཟླུམ་པོ་རྣམས་ལ་བྲིས་ཐིག་གི་ཞེང་ཚད་སུམ་འགྱུར་དུ་བྱས་པ་མཐའ་སྐོར་གྱི་ཚད་ཡིན་ནོ། །མགྲིན་པའི་མཐའ་ ནས་ཕྲག་པ་འཕྲེད་དུ་སྐུ་དབུས་ཚངས་ཐིག
Chinese
从耳垂的下角开始，根部像口袋一样，顶端是kanka尼（藏文，梵文天城体，梵文罗马拟音，汉语字面意思），也就是像蝎子的角一样的有两个尖端的凸起的鼻孔顶端之间环绕。kanka尼（藏文，梵文天城体，梵文罗马拟音，汉语字面意思）的两个蝎子角之间，向上两指宽，横向一指宽，具有凹陷。从石盆上方向上两指半的交界处，在kanka尼（藏文，梵文天城体，梵文罗马拟音，汉语字面意思）的后方。宽度和高度都是一脚的凹陷。从肉凸的下方开始，环绕到耳朵的顶端，向下逐渐变细，向上则以覆盖凹陷的方式盘旋。在那之外，被称为耳朵的盘绕，是皮肤的性质，宽度为半指或四分之一指，向上从耳朵kanka尼（藏文，梵文天城体，梵文罗马拟音，汉语字面意思）的上方，如《除垢》中所说。像从垫子上覆盖一样向内盘绕，向下 末端到耳垂的角落之间，环绕着耳朵的边缘而存在，那也被称为贝儿嘎热。耳朵内部，凹陷的部分向外向后，内部凸起的部分都向后变成凹陷。虽然说耳垂不一定，但在绘画中不要超过四或五指长。宽度为半指的两倍，向前悬垂，使其美观。佛像耳朵前面的脸宽十八指，但在绘画中做成十二指。两耳后方的间距是十四指。两耳根部的尺寸都是两指，这样头部周围的线条就需要三十六指。两耳向后倾斜半指的两倍。这样头部的线条就完成了。然后，在koko倾斜的根部下方。颈部的高度为四指，宽度为八指，像瓶子一样圆润，下部宽大而美观。有三条线，从koko向下，一指少一脚的地方是第一条线。然后测量一指和一脚的地方是第二条线。在那之下测量两指的地方是颈部的第三条根部，这些线条从中间到边缘逐渐变细，顶端朝上。颈部是产生佛法之声、梵天之音的地方。颈部周围是二十四指，对于圆形的部分，绘画线条的宽度乘以三倍就是周围的尺寸。 从颈部边缘到肩膀的横向是身体的中心线。
English
Starting from the lower corner of the earlobe, the root is like a pocket, and the tip is kanka ni (藏文, Devanagari, Romanization, Literal Meaning), which is like the horn of a scorpion, with two pointed protrusions circling between the tips of the nostrils. Between the two scorpion horns of kanka ni (藏文, Devanagari, Romanization, Literal Meaning), there is a depression two fingers wide upwards and one finger wide horizontally. From above the stone basin, at the junction of two and a half fingers upwards, behind the kanka ni (藏文, Devanagari, Romanization, Literal Meaning). The depression is one foot in width and height. Starting from below the fleshy protrusion, circling to the tip of the ear, gradually thinning downwards, and spiraling upwards in a way that covers the depression. Outside of that, it is called the coil of the ear, which is the nature of the skin, half a finger or a quarter of a finger wide, upwards from above the ear kanka ni (藏文, Devanagari, Romanization, Literal Meaning), as stated in "Clearing Away Obscurations." Coiling inwards as if covering from a cushion, downwards the end between the corners of the earlobe, encircling the edge of the ear, which is also called Berka Re. Inside the ear, the recessed parts face outwards and backwards, and the protruding parts inside all turn backwards into recesses. Although the earlobe is not necessarily mentioned, in painting, it should not be longer than four or five fingers. The width is twice half a finger, hanging forward, making it beautiful. The face width in front of the Buddha's ear is eighteen fingers, but in painting, it is made twelve fingers. The distance between the backs of the two ears is fourteen fingers. The size of the roots of the two ears is two fingers each, so the line around the head requires thirty-six fingers. The two ears lean back half a finger twice. This completes the line of the head. Then, below the root of the tilted koko. The height of the neck is four fingers, and the width is eight fingers, round like a vase, with a wide and beautiful lower part. There are three lines, from koko downwards, one finger less one foot is the first line. Then, measuring one finger and one foot is the second line. Measuring two fingers below that is the third root of the neck, these lines gradually thin from the middle to the edge, with the tips facing upwards. The neck is the place where the sound of Dharma, the voice of Brahma, arises. The circumference of the neck is twenty-four fingers, and for the round parts, the width of the painting line multiplied by three is the circumference size. From the edge of the neck to the shoulder horizontally is the center line of the body.
Tibetan
་གི་གཡས་གཡོན་དུ་འཕྲེད་ལ་ཞལ་གང་གི་ཚད་དེ། སངས་རྒྱས་ལ་སོར་ཕྱེད་ལྷག་པ་དྲན་པར་བྱའོ། །ཕྲག་པ་དེ་ཡང་ཤ་རྒྱས་ལ་ཆུ་བབ་ལྟར་རིམ་གྱིས་དམའ་བའམ། དེ་ནས་ཕར་ལ་དཔུང་མགོ་སོར་བཞི་ཟླུམ་ཞིང་ཕྲག་མགོ་རྒྱས་པ་བྱའོ། །དཔུང་མགོ་ནས་མཆན་ཁུང་གི་རྩེར་འཕྲེད་ལ་སོར་དྲུག་དང་ནས་གསུམ་མཆན་ཁུང་གི་རྩེ་ནས་ཕྲག་གོང་དུ་སོར་དགུ་བ་ལ། མཐའ་སོར་ཉེར་བཞིས་འཁོར་བའོ། །མཆན་རྩེའི་ཐད་མན་གྱི་དཔུང་ལྷུ་སོར་མོ་ཉི་ཤུ། ཕྱག་ངར་སོར་མོ་བཅུ་དྲུག་ཡིན་ཞིང་། འབུར་ལ་དེ་གཉིས་རང་རང་གི་དཀྱུས་ཚད་ཀྱིས་རྩ་བ་འཁོར་བའི་ཚད་ཀྱིས་ཕྲ་སྦོམ་ཤེས་སོ། །མཁྲིག་མ་ནས་གུང་མོའི་རྩེ་བར་ཕྱག་མགོ་སོར་བཅུ་གཉིས་སོ། །འདིར་སངས་རྒྱས་ཀྱི་སྐུ་ལ་གྲུ་མོ་དང་མཁྲིག་ཚིགས་ལ་སོར་རེ་བསྣན་འཕར་རམ་མཁྲིག་ཚིགས་ཕྱག་སོར་ཕྱེད་བསྣན་པ་གང་བདེ་ཤེས་དགོས་སོ། །རང་རང་གི་སྲིད་ཚད་དམ་མཐའ་འཁོར་བའི་སུམ་ཆ་ནི་བྲིས་ཆ་ལ་ཐད་ཞེང་ངམ་ཕྱག་འགག་སྟེ་སོར་བཞི་ལ་མཐའ་སྐོར་བཅུ་གཉིས་སོ། །མཁྲིག་མ་ནས་གུང་མོའི་རྩ་བའི་བར་ཕྱག་མཐིལ་སྲིད་དུ་སོར་བདུན་ཞེང་དུའང་དེ་འདྲའོ། །འདི་ལ་སོར་བདུན་སྟེང་ནས་བཞི་དང་ནས་གཅིག་གི་དྲུག་ཆ་ཙམ་བསྣན་པ་ཡོད། མཐེ་བོང་ནས་མཐེའུ་ཆུང་གི་བར་དུ་སོར་བདུན་ཏེ། ཕྱག་མཐིལ་འདི་དག་བསྒྲད་པ་དང་བཅུམ་པའི་ཉམས་འགྱུར་བྱས་ན་མ་གཏོགས་རང་བཞིན་ཆུ་ཞེང་མཉམ་པའོ། །སོར་མོ་བཞི་པོ་སྐྱེས་མཚམས་ཀྱི་ཐད་ཞེང་སོར་ལྔ། མཛུབ་མོའི་རྩ་བ་ ནས་མཐེ་བོའི་རྩ་བར་སོར་གསུམ། མཁྲིག་མ་ནས་མཐེའུ་ཆུང་གི་རྩ་བར་སོར་ལྔ། གུང་མོ་རིང་ཐུང་སོར་ལྔ། དཔེ་ལ་ལར་དེ་སྟེང་ནས་གསུམ་དང་ནས་གཅིག་ལ་དྲུག་ཆས་དམན་པ་ཙམ་རིང་བར་མཛད། གུང་མོ་དེ་ལས་སོར་ཕྱེད་ཀྱིས་དམན་པ་མཛུབ་མོ་དང་སྲིན་ལག །དེ་ལས་ཚིགས་གཅིག་གིས་ཐུང་བ་མཐེའུ་ཆུང་ངམ། སོར་མོ་བཞི་པོ་དེ་ཚིགས་གསུམ་པ་ནང་གི་རི་མོའི་བར་གྱི་ཚིགས་བར་ཆ་མཉམ་པ་རང་རང་གི་སྲིད་ཚད་ཆ་གསུམ་དུ་བྱེད་པའོ། །སོར་མོ་དེ་བཞི་རང་རང་གི་སྲིད་ཚད་ཀྱི་ཚིགས་ཀྱི་རྩ་བ་འཁོར་ཞིང་། དེ་ལས་སུམ་ཆ་ཕྲི་བས་ཚིགས་དབུས་མ་སུམ་ཉིས་ཕྲི་བས་ཚིགས་སྟེང་མའི་མཐའ་སྐོར་འཁོར་བའི་སྦོམ་ཕྲ་ཅན་ཏེ། དེ་ལྟར་རིམ་བཞིན་ཕྲ་ཞིང་ཟླུམ་ལ་རྒྱས་ཤིང་མཛེས་པའོ། །མཁྲིག་མ་ནས་མཐེ་བོང་གི་རྩ་བར་གར་ཤ་དཀྱུས་སོར་བཞི་ཞེང་སོར་གསུམ་པའི་མཚམས་སུ་ལེགས་པར་སྐྱེས་པའི་མཐེ་བོང་རིང་ཐུང་སོར་བཞི་པ་ཚིགས་གཉིས་པ། དཀྱུས་ཚད་ཀྱི་རྩ་བ་འཁོར་བ་དེའི་སུམ་ཆ་བྲིས་ཆའི
Chinese
其左右横量为一面之量，于佛像应忆念增加半指。其肩部亦应丰满，如水流般逐渐降低。然后，手臂上端四指圆润，肩头丰满。从手臂上端至腋窝顶端横量六指又三份之一，从腋窝顶端至肩上九指，周围二十四指。腋窝顶端下方的手臂部分二十指，手腕十六指，应知此二者粗细，以各自长度的根部周长衡量。从手腕至中指尖端，手长十二指。此处，佛像的手肘和手腕关节应增加一指，或手腕关节增加半个手指，应知何者为宜。各自长度或周围的三分之一，是绘画中的直线宽度或手的宽度，即四指，周围十二指。从手腕至中指根部，手掌长度为七指，宽度也相同。在此七指之上，还需增加四和六分之一指。从拇指到小指之间为七指，这些手掌若非舒展或收拢的姿态，其自然状态下长度和宽度相等。四指根部的横向宽度为五指。食指根部到拇指根部三指。手腕到小指根部五指。中指长短为五指。有些范本中，中指长度会略长，超出五指又三分之一的六分之一。食指和无名指比中指短半指。小指比它们短一指。这四个手指，第三个关节，即内部纹路之间的关节间距相等，各自长度分为三等份。这四个手指各自长度的关节根部是圆的，由此减去三分之一是中间关节，再减去三分之二是上面关节的周长，具有粗细变化。如此逐渐变细，圆润，丰满，美丽。从手腕到拇指根部，肌肉厚度纵向四指，横向三指的交界处，生长良好的拇指长四指，分为两节。长度的根部周长是其三分之一，是绘画的
English
Its left and right horizontal measurement is the size of one face, and for Buddha images, it should be remembered to add half a finger. The shoulders should also be full and gradually lower like flowing water. Then, the upper arm should be four fingers round, and the shoulder head should be full. From the upper arm to the tip of the armpit, the horizontal measurement is six fingers and one-third, and from the tip of the armpit to the upper shoulder is nine fingers, with a circumference of twenty-four fingers. The arm part below the tip of the armpit is twenty fingers, and the wrist is sixteen fingers. The thickness of these two should be known by measuring the circumference of the root of their respective lengths. From the wrist to the tip of the middle finger, the hand length is twelve fingers. Here, for the Buddha's body, one finger should be added to the elbow and wrist joints, or half a finger should be added to the wrist joint, and it should be known which is appropriate. One-third of its respective length or circumference is the straight width or hand width in painting, which is four fingers, with a circumference of twelve fingers. From the wrist to the base of the middle finger, the palm length is seven fingers, and the width is the same. On top of these seven fingers, four and one-sixth of a finger should be added. From the thumb to the little finger is seven fingers, and these palms, unless in a stretched or contracted posture, are naturally equal in length and width. The transverse width of the base of the four fingers is five fingers. From the base of the index finger to the base of the thumb is three fingers. From the wrist to the base of the little finger is five fingers. The length of the middle finger is five fingers. In some examples, the length of the middle finger is slightly longer, exceeding five fingers and one-third of one-sixth. The index finger and ring finger are half a finger shorter than the middle finger. The little finger is one finger shorter than them. These four fingers, the third joint, that is, the joint spacing between the inner lines, is equal, and their respective lengths are divided into three equal parts. The root of the joints of the respective lengths of these four fingers is round, and subtracting one-third from it is the middle joint, and subtracting two-thirds from it is the circumference of the upper joint, which has thickness changes. Thus, it gradually becomes thinner, round, full, and beautiful. From the wrist to the base of the thumb, at the junction of the muscle thickness of four fingers lengthwise and three fingers widthwise, the well-grown thumb is four fingers long and divided into two sections. The circumference of the root of the length is one-third of it, which is the painting's